Müzenin sessiz salonunda bu resme bakarken, Bedri Rahmi Eyüboğlu’nun büyük aşkı Mari Gerekmezyan’ı düşündüm. Karşımda duran kadın figürü sadece bir model değil; Bedri Rahmi’nin sevgisi, kaybı ve hayranlığıyla şekillenmiş bir ruhun yansımasıydı.
Figürün dik duruşu, kollarının yukarı kalkışı bir tanrıçayı andırıyor; sanki hem doğayı hem de yaşamı yaratan bir merkez olarak konumlanmıştı. Kadının yüzündeki dingin ve zamansız ifade, Mari’nin sessiz zarafetini hatırlatıyor. Bu maskevari sakinlik, Bedri Rahmi’nin onun varlığını nasıl idealize ettiğini ve kaybını ne kadar derinden hissettiğini gösteriyor. Başının üzerinden yükselen koyu, dalgalı form ise kadını insan olmaktan çıkarıp kozmik bir varlığa dönüştürüyor; adeta Mari’nin sanatçının ruhundaki enerjisini simgeliyor. Arka plan, sarı ve canlı renklerle dolu; noktasal ritimler, balık, kuş ve bitki benzeri motifler, kadının çevresinde bir yaşam alanı yaratıyor. Burada kadın, doğadan ayrılmamış, onun tam kalbinde duruyor. Bedri Rahmi’nin Anadolu halk sanatına olan sevgisi ve bu motiflerle yarattığı ritim, figürü hem kişisel hem de mitolojik bir düzeye taşıyor. Bu resim, yalnızca bir kadın portresi değil; bir aşkın, bir kaybın ve bir yaratımın sembolü. Bedri Rahmi, Mari’yi model olarak değil, ruhun ve ilhamın yansıması olarak işledi. Arka plandaki karanlık tonlar ise kaybın gölgesini, figürün yüceliği ise sevginin ölümsüzlüğünü anlatıyor. Bu kadının tuvale işlenmiş hali, Mari’nin fiziksel varlığının ötesinde, Bedri Rahmi’nin kalbinde ve sanatında yaşamaya devam ediyor. Ona bakarken anlıyorsunuz ki bazı insanlar, ölümsüzleşmek için tuval bekler; bazı aşklar ise sessiz bir şekilde renklerle, çizgilerle ölümsüzleşir.
Bedri Rahmi Eyüboğlu’nun Karadut’u olarak bilinen resimlerinin baş yüzü bu esmer kadın aslında Türkiye’nin ilk kadın heykeltraşlarından biri: Mari Gerekmezyan
Kültür-Sanat Pusulası
1.500+ okurla her pazar. Ayda 4 e-mail.